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Argomento di radici antiche e profonde, la consapevole presenza dei fotografi e della fotografia nel cinema ha registrato una identificata trasformazione negli ultimi anni, dopo decenni di sostanziale ripetizione di concetti presto codificati e/o stereotipi subito smascherati. Così che è stata recentemente superata la precedente linea di confine, tracciata dall’epocale Blow up, di Michelangelo Antonioni (1966), che innescò una triviale escalation: infatti, all’indomani di Blow up, in un tempo di grandi sommovimenti ma di inquietante interregno espressivo, rari furono i fotografi che apparvero sullo schermo in altre vesti che non quelle del sesso. Molte furono le pellicole al di sotto del limite medio di accettabilità, che giocarono la facile carta del fotografo senza scrupoli e privo di morale.

Le combinazioni a pannelli tematici che compongono la mostra Fotogrammi. Fotografi e fotografia nel cinema non raccontano questo, che è argomento da affrontare con le parole, e in luoghi diversi dall’allestimento scenico, ma visualizzano in quantità e qualità il tema proposto e prefissato: appunto, fotografi e fotografia nel cinema. Il percorso accosta tempi che si miscelano assieme, inseguendosi e completandosi a vicenda; sui pannelli, una consistente quantità e qualità di fotogrammi cinematografici è accostata per tematiche individuate dai curatori Maurizio e Filippo Rebuzzini.

In assoluto, sintesi che sottolineano le situazioni macroscopiche e microscopiche di fotografi e fotografia nel cinema: dall’appena citato Blow up a La dolce vita (con la cui sceneggiatura nasce la figura del “paparazzo”), da La finestra sul cortile a Occhio indiscreto e Pretty Baby, da Smoke a I ponti di Madison County, e poi, ancora, Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto, Legittima difesa, One Hour Photo e altro (tra cui, tanto fotoreportage di guerra). Quindi, a complemento, osservazioni microscopiche, quasi di traverso, quali sono le osservazioni sui titoli di testa nei quali compaiono fotografie d’autore, riconosciute come tali e attribuite (Cenerentola a Parigi e Occhio indiscreto), flash che illuminano la scena, attori celebri con macchina fotografica, mirini/schermi/vetri smerigliati/obiettivi in primo piano, fototessere, fotografia segnaletica, individuati sia in film nei quali la fotografia stessa svolge un proprio ruolo, sia in scenografie di passaggio, effimere ma affascinanti.

Ancora, fotografi veri: Margaret Bourke-White (Candice Bergen) nella sceneggiatura di Gandhi; Ernest James Bellocq (Keith Carradine) rivelato in Pretty Baby; Weegee (Joe Pesci) evocato in Occhio indiscreto; Joe Rosenthal (Ned Eisenberg), che consegna alla Storia la bandiera statunitense issata sul monte Suribachi, nell’isola di Iwo Jima, vicenda discriminante del fronte del Pacifico della Seconda guerra mondiale, raccontata in Flags of Our Fathers; i tormenti di Diane Arbus (Nicole Kidman) nell’esplicito Fur. Un ritratto immaginario di Diane Arbus.

Insomma: senza soluzione di continuità, film sulla e con la fotografia protagonista, ma anche film con la fotografia in ruolo comprimario. Tutte evocazioni che si sintonizzano con il vissuto di chi visita la mostra e riconosce i titoli di film che hanno accompagnato le esistenze individuali: un autentico piacere per il cuore e un avvincente stimolo per la mente.

La mostra è realizzata con il contributo di:

SONY Italia SpA

Location: ex Manifattura Tabacchi

Orari d’apertura: lun-ven 13,30 – 19,30

Sabato e domenica e lunedì 8 dicembre 10,30 – 19,30

Immagine-Foto

Rif.: LUCCAdigitalPHOTOFest 2008

FOTOGRAMMI - Fotografi e fotografie nel cinema Amelie

Rif.: LUCCAdigitalPHOTOFest 2008

= Ufficio Stampa: Studio Pesci, Bologna - www.studiopesci.it

= Info: Associazione Toscana Arti Fotografiche - info@ldpf.it - www.ldpf.it

Lucca Digital Photo Fest - Quarta Edizione - 2008

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Resp.: Marina Palmieri

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